之前曾经说过,如今京都的相声界格局,基本上可以旗帜鲜明的分为依附主流的姜坤、冯宫派和铁路文工团的候三文派。
前者两人都是在主流春晚舞台上经营多年的老人了,姜坤那不用多说。
自从1983年央妈的首届春晚开始,当时就可以说是相声史最大的排面了。
侯宝霖大师亲自上场致辞,主持人就是怹的徒子徒孙马悸、姜坤二人,这一届里边总共有九个相声之多,相声总时长有一个半小时之多,这个记录一直保持至今,日后想必也绝不会被打破,此为相声的巅峰之年。
1984年:马悸相声开创春晚单口相声先河,《宇宙牌香烟》当为巅峰之作之一,而这一年,一个名叫《吃面》的新型喜剧模式小品,也是正式登上春晚的舞台,并且一炮而红。
1987年:登上好几届春晚的姜坤给观众奉上神作,巅峰作品《虎口脱险》火爆全国。
当年炙手可热的姜坤甚至还对于初代和二代小品之王陈珮斯、赵黑土都有着一份提携之情在里边,包括赵黑土那就是姜坤从黑土地那旮瘩一手推荐到春晚上的。
而后续到了九零年代,随着陈、朱二人的巅峰之作《主角与配角》在春晚上大受欢迎,以及春晚二赵的强势出现,小品从一开始的追逐,到分庭抗礼,到全面超越,仅仅只用了不到十年。
至于相声届,随着几位大师逐渐走下舞台,只有一对黄金搭档冯宫和牛輑长期活跃在春晚舞台上,这一年巅峰时期的冯宫,还完全不需要靠“我想死你们了”的口头禅来取悦观众。
随后后续牛輑离开后从相声开始转战春晚的小品,不过影响力依旧不弱。
所以即使抛开两人最一开始的春晚演员的身份,其实两人跟春晚的导演组也已经都有着千丝万缕的关系了,可以说牢牢把持着主流媒体和春晚语言类节目的资源。
有着这样的诱惑,哪个说相声的不乐意去凑一位置呢?
而候三文的铁路文工团一派,在这样的环境下自然是处处处于下风,收到冷落,只能潜心扎根于对外的演出,从地方和团队里挖掘潜在的相声人才。
两者之间针锋相对,明里暗里的摩擦自然也不少。
面对这样的关系,作为主流派系领头的姜坤自然是不会想着对陈欢语怎么怎么样,所以这次的示好,陈欢语如果不猜错,应该确实是李鑫斗自己的主意了。
毕竟李金斗作为辈分、资历、相声功底、作品都足够硬的相声名家,虽然同样担任着京都市曲协主席,属于姜昆一派的阵容,不过却也有着自己的骄傲,自然不乐意真的在姜坤手下真的怎么怎么着。
这也是他自己联合不少圈内资源,在京都开京都周末相声俱乐部的初衷之一。
这次李鑫斗朝着陈欢语示好,说白了其实看中
请收藏:https://m.bh99.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)