当魏东灵回来的时候,萧然陷入了彻底的开心当,因为戛纳刚刚传来消息,他的新作《本色》得到了参加竞赛的资格。这是让萧然真正欢喜的事,因为这完全是依赖他自己的能力来执导的,如今能够在全球作品里获得竞赛资格,就已经足够证明他的能力了。
对于一直奢望能够获得属于自己,完全属于自己的作品的萧然来讲,这绝对是一个天大的肯定。现在他想自己真的完全能领会到,为什么那些影人会拼命想在电影奖上拿奖了。
其实《谍变》和《车神传说》都完全是他的个人创造,只不过,因为那两部片太具有商业元素了,导致萧然没办法将那视为个人作品。他想要的实际上是一个完全能够展现自我的平台,亦是完全风格化的个人作品。
他目前在忙的不是这件事,他正在家里欣赏来自大陆的报告。大陆的戏院目前正在陆续兴建当,倒是改造的戏院已经完成了。不得不承认,那些戏院无论是设备还是各方面,与改造前相比,绝对是天地的差别。
来自魅影控制的杜比实验室以及dts公司的设备,舒适的座位以及多功能放映厅,这一切花费了映画公司不少钱。尽管杜比和dts都是魅影旗下的控股公司,可还是照样得按照价格来买,难道不是吗?
话又说回来,与改造前的大陆戏院根本没得比,一个是还处于婴儿期的,一个是成年期的,这哪有得比。与美国戏院相比,魅影在这一方面做得更好,映画戏院旗下控制的各地院线都在这几年里投资了极大笔资金改造,如果说是世界上最舒适最享受的戏院也绝不为过。
而萧然一直都认为,内地电影之所以一直没办法跟上步伐,很大程度是因为国家的扶持和控制,导致没能够市场化,即是商业化。像现在的香港影坛在魅影的领导下,已经是非常成熟化的商业帝国了。
除此以外,戏院方面的因素无疑是相当之重要的,所以他才花费那么大力量来改造和兴建戏院。再其次便是票价的原因了,映画公司通过一系列的调查,最终将内地的票价定在两元这个价格上。尽管表面上瞧起来太低了,可是培养观众进戏院才是最关键的,当他们养成这样的习惯之后,盗版能够在很大程度上得到绞杀。
由去年交流生回流,内地电影厂到目前为止共制作了三十来部影片,平均投资不到一千万。最大笔投资是影咬牙投资的两部暑假大片,各投资了五千万和千万。如果要是亏损,那肯定赔得一塌糊涂。
有意思的是,根据这些资料的记录,这些交流生回去工作不到半个月,就非常不习惯内地的制作制度了。首先第一点是立项,单是剧本审批简直都能玩死人了。在器材方面更是好笑,交流生想要的胶片和摄
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