“每个时代都有每个时代的艺术,能够跨越时代的限制,引领时代前进的音乐家,如柴可夫斯基。柴可夫斯基一生经历了黑暗动荡的时代,所以他的音乐都在表达光明,在格林卡的基础开启了民族音乐的新时代,所以是伟大的音乐家。”叶夫根尼说道:“但大多数音乐人,比如你和我都只能被限制在时代中。”
“喀秋莎这首歌奇怪就在于,歌曲的词曲都超出了时代限制,但他不是往前突破,反而是往后,他的音乐是上个时代的音乐。”
叶夫根尼喝了一口咖啡继续说:“所以很奇怪,这首歌曲不像枳先生能写出来的,更准确来说,是不像我们这个时代的音乐人能够创作的。”
很有道理,米哈伊尔仔细想想,他感觉自己的音乐领先喀秋莎三个版本,但偏偏喀秋莎又是上个时代的经典,口中下意识询问:“所以是为什么呢?”
“……”叶夫根尼再次端起咖啡喝一口,没瞧见他脸上的疑惑,为什么,他还想问为什么。
“教授我想到了一件事,不知道有没有关。”米哈伊尔突然说。
“伊尔先生请直说。”叶夫根尼放下咖啡杯。
“枳团长有严重的抑郁症,甚至自杀过。”米哈伊尔说道。
叶夫根尼没露出奇怪的表情,艺术家有点精神病太正常。
瓦斯拉夫·尼金斯基二十九岁就因为严重精神病住进了精神病院,他的艺术生命比莫扎特还短,但就在极短的时间他改变了芭蕾舞,去问问学芭蕾舞的人,谁不知道《春之祭》《牧神午后》?
“我也是偶然知道。”米哈伊尔说道:“枳团长有很强烈的献身精神,他可以置自己生命于不顾,在地震中救人。”
米哈伊尔猜测:“会不会是因为这个品质,和上个世界的那群人很像,所以枳团长能够代入写出这样的歌曲。”
说得好像……狗屁不通,什么品质相同就能写歌,简直是扯淡,叶夫根尼内心直接否定学生的说法。
但舍己为人在地震救人,却点醒了叶夫根尼,他有了另一种猜想,有没有可能是因为精神疾病有超强的代入感?
就是非常能够get到人们的情绪,地震中也是代入了受灾人群所以义无反顾地去救人,叶夫根尼这想法成立的话,那么就能解释为什么楚枳能写出《喀秋莎》了。
或许楚枳在声乐交流时说的是实话,小镇里听到了那个关于喀秋莎的故事,因为有病,因为病带来超强的代入,让他代入了那姑娘喀秋莎,让他代入了远去的士兵。
很合理,当然这一切都还只是推断,还需要更多的证据,如果收集到,叶夫根尼准备写一篇论文。
在外界音乐家都在分析楚枳时,他能拨乱反正,对名气是极好的宣传,因此这篇论文叶夫根尼蓄势待发。
论文研究楚枳的这股风气,
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